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水与石的透明性
朱育帆
在朱育帆的景观设计中， “阅读” 是起点。设计不是去重写场地，而是倾听它的沉默，看见它的脉络，从中发现那属于它自己的 独特故事 。
他以石为骨，以水为魂，于遗址、采石场与工业废墟中重构风景，激活场所自身的力量。景观由土地本身生长而出，时间与记忆在地貌与材质间 悄 然浮现。
这是一次关乎场所、记忆与人心的静默对话，也是一次 山水精神 在当代的 温柔回声 。
01
青海原子城纪念园
青海原子城，位于海北州海晏县的 金银滩草原 ，四面环山，海拔逾三千米，距西宁一百二十公里。这里曾是中国上世纪六十年代 原子弹与氢弹研发 的重要基地。
青海原子纪念公园，正是在这片遥远高原上，以 独特的空间叙事 铭记那段历史。
隐形的钟摆式轴线 从南侧的纪念大厅出发，一直延伸到北边的和平丘。这条看似简单的轴线，却通过一条 曲折小径（zigzag） 串联起来。路径的每一个转折，都是一次节奏的变化，一次视线与方向的重新调整。
▲青海原子城纪念园体验设计 魏方、徐静绘
穿过一片仍然保留的 青杨树林 ，经过纪念墙，再转入一个 下沉广场 ，广场内有一道“钢门”。 300米长 的路径前段，被钢墙包围，空间变得安静、内敛，像是在让人沉思。
接着穿过 “钢门 ”，人们从低处走出，踏上铺满碎石的小径，缓缓朝 和平之丘 前行。丘体的入口宽约三米，像是一道沉静的门扉，迎面展开的，是黑暗与光明、压缩与开阔之间的 强烈对比 ——仿佛从幽深处步入空旷，从收束中迎来 豁然开朗 。
▲青海原子城纪念园场景图 一语一成工作室摄
一路行走，雕塑群、嵌入地面的钢制标记、留存的物件与文字，如同 引子 悄悄引导着步伐的快慢与停驻，身体的转向与回望。
“远瞩” 是第一个叙述节点，一座仿若掩体观测口的 巨型望远镜 被安放于此。透过它，视线直指园区核心—— 和平之丘 。凝望之间，仿佛提醒我们：唯有看见远方，方能知晓此刻 身在何处 。
▲“远瞩”节点 木樨摄
第二个叙述节点，是有关一位 读信者 。沿着锈钢与毛石夹道而行，路径不断收窄，空间愈发沉静。尽头，一位静坐读信的人伫立于树影之下，仿佛时间在此按下了 暂停键 。
他所承载的，是一段深埋于尘封信纸中的故事：一对北京来的夫妻，分别被派往原子城工作，却因 保密任务 ，彼此不能相告。
他们以书信维系情感，而信件需 绕行千里 ，才能从一墙之隔的岗位传至对方手中。直至庆功宴上，他们才惊喜发现，原来彼此一直 近在咫尺 。
在这片狭长的通道中，读信者也许不只是 一个人 ，而是 一代人 。那些在沉默中相爱的、等待的、牺牲的身影，被悄然安放在 风吹影动之间 。
▲“读信者”节点 木樨摄
转折，转折，再转折。每一个转角，都是一次 记忆的敲门 。铁门后是一串编号，一段遗迹，像暗语般层层递进，隐喻清晰而沉默。
路径如一场 心理的递进 ，高潮藏在全园的三分之二至五分之四之间。转过最后一道折线，豁 然开朗——一群透光的 白鸽 腾空飞起，像极了 希望 的剪影，直指蓝天。
山顶平台中央是一方映照无限天空的 方形镜面池 ，水面轻轻流淌，宛如天地交融。池畔围绕着长条石椅，钢板门上镂空的和平鸽剪影与池底由和平鸽拼成的世界地图相呼应，低语着设计的主题—— 世界和平 。
▲“和平鸽”节点 木樨摄
中国古典园林 的设计理念，根植于传统 山水画 的美学智慧——“笔墨丘壑”“土石皴擦”“虚实虽殊”“理致则一”等原则。那 “留白” 之处，便是一道 “阈” ，是 意义 悄然发生的所在。
青海原子城纪念园中的空间设计，正是借鉴了这份山水画的构图精神。在水与石间，留下情感的印迹，编织出一条曲折缱绻的 纪念之路 。
▲石涛的山水笔法
▲青海原子城纪念园平面图 一语一成工作室绘
02
上海辰山植物园矿坑花园
在上海辰山植物园的深处，曾有一座 废弃采石场 。峭壁陡峻、水潭幽深，原本危险而荒芜。但如今，它悄然转身，成为一个步步深入、层层递进的 矿坑花园 。
园路从高处的 花园 开始，随即是一段封闭的 钢梯 ，将人引入采石场底部的 深水潭 。这种缓慢下降的节奏，仿佛进入一部 隐秘的故事 。
▲上海辰山植物园矿坑花园手绘草图 朱育帆绘
当游人转身进入一个 洞穴般的空间 （原是采石的通道遗迹）。顶部切开一道“天线”，阳光从裂隙中洒下，如白昼的闪电，划破幽暗。
接下来，是一段 漂浮的栈桥 ，贴着水面蜿蜒前行。远山、水光、天影，一齐倒映。最终，一道被植物掩映的坡道隧道，将人带回 地表 。此刻，天地豁然——仿佛 《桃花源记》 中，“复行数十步，豁然开朗”。
▲上海辰山植物园矿坑花园 一语一成工作室摄
▲上海辰山植物园矿坑花园 一语一成工作室摄
朱育帆在设计中同时考虑了 “近质” （从近处观察所感知的材质与细节）与 “远势” （从远处体会的空间动势），这与 “以骨为质” 的绘画技法相似。
设计并没有刻意掩盖这座采石场的 “伤口” 。崖壁的裂缝成为瀑布的通道；粗粝的岩石、裸露的钢材，被保留下来，作为 记忆的见证 。
在这里，旧的与新的界面彼此交织、共同生长。空间不仅被 修复 ，更被赋予了一种 “气韵生动”的生命 。
▲“以骨为质”的《芦鸭图》 曾宓绘
▲上海辰山植物园矿坑花园平面图 一语一成工作室绘
这一段园林路径并非 匀速的“游览” ，而是一段节奏鲜明的 心灵行走 ，逐渐从未知走向发现，从黑暗步入光明，从个人走向群体，从现实步入象征。
当你走出那段幽暗的坡道，重新回到阳光下，回望那片曾经是采石场的空间，也许你会明白：真正的美，不是完美无缺，而是在断裂中找到连贯，在粗砺中发现诗意， 在荒芜中孕育希望 。
这正是东方园林之魂，也是一段关于 “精神之园 ”的当代表达。
▲上海辰山植物园矿坑花园平面图 来源：网络
03
首钢群明湖公园
首钢群明湖公园，作为2020年北京冬奥会的城市更新项目之一，被赋予了新的 空间生命 。
它的前身，是首钢首都钢铁厂的 核心工业区 ，冷却塔、高压电线、水冷池和高炉等遗迹仍静静矗立——见证着一个时代的 工业辉煌 ，也等待着一种 新的叙事 。
朱育帆并未选择用常规的景观语言去“覆盖”或“清洗”这段工业历史，而是借助中国传统 山水画的逻辑 ，将这片土地处理为一幅横向展开的 山水画卷 ，展开为一条“行走中的风景叙事”。
▲首钢群明湖原貌 魏方摄
▲首钢群明湖现状 邱思嘉摄
所谓 “断”与“连” ，构成了这幅画的节奏。一如传统山水画中看似连续的画面，实则通过屏风、坡地、云雾、树木形成层层 “段落” ，为观者提供可驻足、可转折、可遐想的 空间节奏 。
群明湖公园中的 “段落”感 ，源自地形起伏与植物演替的共同塑造。如石景山等地形被用作 天然的帷幕 ，而大量野植物，如同传统画卷中的 “皴法” ，遮蔽与引导着游览路径，使建筑不再以完整的姿态出现。
更妙的是，这些植物的倒影被平静如镜的湖面复制一遍，形成如镜中画卷的垂直 “再现” ，把时间与空间延展得更为幽深。
▲《韩熙载夜宴图》
在《韩熙载夜宴图》中曾通过 屏风与布景 ，让不同场景在一幅长卷中彼此连接却又各自独立。
朱育帆在此借鉴了类似的策略，利用植物、地形甚至 残留结构 ，使 视线 被反复打断、引导、重新展开。
▲首钢群明湖剖面图 魏方、徐静绘
首钢群明湖原本是一个危险、废弃、无法亲近的场地。如今，它没有被完全 “整修” ，而是在 “保留与转化” 之间找到了一种 新的“连续” ：新与旧、空与实、机器与花园、工业与生态，在有限介入下 彼此呼应、交织 。
它让我们在城市中暂时抽离日常的线性节奏，在时间与记忆的裂缝间，重新找到人 与环境的联系 。
在这里，每一次转身，每一个拐角，都是一次 新的画面“起笔” 。
▲首钢四高炉 邱思嘉摄
▲首钢现状 邱思嘉摄
▲首钢现状 邱思嘉摄
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