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林璎的景观哲学:以大地为画布,雕刻时间的痕迹

发布于:2025-06-05 16:47:05 来自:建筑设计/建筑资料库

来源:匠山行记

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作者:匠山

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雕刻大地

林璎


雕刻大地 ,是以自然为纸,以光影为墨。


林璎的景观作品,既是人与环境的深情对话,也是时代精神的沉静表达。她以 克制、留白和谦逊 的美学,勾勒土地最本真的轮廓。


林璎从不单纯设计一个场所,而是在讲述一段故事,唤醒一片记忆,让城市与自然、传统与未来,于此相遇、共鸣。


她用景观的方式,温柔地雕刻时间,让大地本身成为 最动人的艺术



01

纪念之作


越战阵亡将士纪念碑


越战阵亡纪念碑是林璎21岁时第一个作品。不同于以往的纪念碑着重强调于胜利, 消失的生命 才是这个纪念碑的重点。


它静卧于华盛顿国家广场的一隅,没有雕塑的高耸,也无浮夸的装饰,以一道缓缓延展入地的 黑色花岗岩墙体 ,铭刻下 五万余名 美军士兵的姓名,仿佛一条沉默的 伤痕 ,嵌入国家的记忆。



▲越战阵亡将士纪念碑


林璎以极简之力,唤醒最深层的情感共鸣:每一个名字,都是一段未完的生命,每一次指尖的触摸,都是一场与逝者的 无声告别


在这片肃穆之地,悼念不再需要言语,沉默即是力量,黑色墙面映出的身影,则是生者与历史最温柔的连接。


▲越战阵亡将士纪念碑长图


▲越战阵亡将士纪念碑长图


▲黑色花岗岩墙体


越战阵亡将士纪念碑建成之后,引发了前所未有的社会反响。曾饱受争议的越战,在这面黑色石墙前找到了另一种可能:不是政治的辩论,而是个 体的哀悼与集体的和解


无数老兵和家属来到这里,抚摸墙上的名字,在静默中完成一场迟到的告别。这座纪念碑不仅改变了人们纪念战争的方式,也重新定义了纪念的意义——纪念不是为了铭记战争的光荣,而是为了 理解、尊重与超越创痛


它成为美国记忆中最动人、最克制、却也最深刻的象征之一。


▲黑色花岗岩墙体


▲迟到的告别


▲花和信件


公民权利纪念碑


“我们现在并不满足,我们将来也不满足,除非正义和公正犹如江海之波涛,汹涌澎湃,滚滚而来。”——马丁·路德金


纪念碑坐落于美国亚拉巴马州蒙哥马利市的南方贫困法律中心前方,主体是一块圆形的 黑色花岗岩水池 ,水从中心平滑地流向边缘,形成永不间断的薄水层。


水面上刻有 41位 在1954至1968年民权运动期间牺牲者的姓名与事件时间,这些人是在反对种族隔离与争取平等权利过程中被杀害的。


▲公民权利纪念碑模型


▲黑色花岗岩水池模型


圆形象征 时间的循环 ,也暗含“正义的长河虽缓,终将归于平直”的理念——这是马丁·路德·金博士引用的圣经寓言,也是纪念碑的核心精神。


与地面圆盘相对的是一堵 半圆形黑色石墙 ,墙上镌刻着马丁·路德·金的名言,不仅引导观者理解水的象征意义,也呼应了圆盘上那层缓缓流动的水,寓意 公义终将流传散布


▲黑色花岗岩水池


▲跌落的水流


▲可以触摸的名字和水流


观众可走进圆盘,触摸名字、感受水流。这种可接触、可沉思的设计方式鼓励人们 不仅观看历史,更去感知与反思它


每一位牺牲者的名字在水中 似隐似现 ,象征着他们虽然被历史湮没,却在 公义的水流中永存




02

语言花园


俄亥俄三部曲——阅读一座花园


俄亥俄三部曲是林璎对童年土地的一次深情回响,也是对自然与记忆的一次 诗性探索


她和身为作家的哥哥林谭合作设计了一系列景观,让人们能够在体验的同时去 阅读 它们。林璎先接触场地,画出 草图 ;接着林谭写下 一首诗 ;之后围绕着他的文字,林璎给出 具体的设计方案


▲阅读一座花园


文字沿着花园小径延展,与线性阅读不同,诗歌在这里可从 多个方向解读 。花园中心是一个 框架式空间 ,部分环绕着一座凸起的倒影池。


雕塑名《阅读一座花园》以倒写的浮雕字母刻在池后墙上,正向拼写则映现在水中,暗示语言在空间与方向上的 多重维度


诗句本身略带荒诞,读者在这片户外中随意漫步,仿佛进行一场 无方向、却富趣味 的阅读体验。



▲浮雕字母

▲花园中的诗

“星座”系列——艾伦·S.克拉克希望广场

在这三个系列景观的视觉中心都有 内置LED灯光 ,用景观所在地特定日期的 夜晚星座 来标记特殊的时刻。

艾伦·S.克拉克希望广场属于华盛顿大学医学院的 BJC 健康研究所,来访者中许多是身患重病的患者。

林璎利用泳池一侧到另一侧 明显的坡度 ,设计了一个 圆形水面 ,行人可以沿着斜坡踏上池边。当人们在水池周围行走时,它仿佛变成一个 悬空的碗 ,睡莲静静漂浮其上。

▲艾伦·S.克拉克希望广场

▲圆形水面

公园以出资方 妻子的名字 命名,她生前身患重病。光影图案的设计一直保密,直到奉献仪式那天,来宾才发现它展现的是她 生日当晚 ,圣路易斯夜空中的星座图案。

广场上的树木、草地与植物,皆为圣路易斯本地 原生物种 ,由设计团队与密苏里植物园共同甄选。

▲星座图案




03

出自大地


“波场”系列——波场

波场是该系列的第一件作品,在自然发生的 斯托克斯波 的基础上创作。

林璎希望将整个作品占地10000平方英尺,位于安阿伯市密斯根大学的航空工程大楼内庭院。

▲波场

她将景观与航空航天工程完美结合。自然界中反复出现的 水波图像 成为作品的核心意象,象征着 飞行的动态美学

水与流动性营造出一种 永恒的运动感 ,观者可以走入其中,亲身感受与互动。

▲可以走入的波场

“大地绘画”系列——11分钟线

在林璎成长的俄亥俄州东南部,保留着公元前1000年至公元700年间霍普韦尔和阿德纳文化的墓冢遗迹,其中最著名的是蛇形土丘—— 蛇丘

早期欧洲殖民者曾误以为这些结构出自“更先进”的欧洲文明,否认美洲原住民的创造力。这段 争议的历史 ,以及欧洲和美洲古代墓葬在 形式上的相似性 ,激发了林璎对跨 文化连接 的兴趣。

▲11分钟线

她的第一幅“素描”以 碎石画 的形式出现在瑞典瓦纳斯城堡外的草地上。随后,她制作了场地的地形模型,以便将这幅草图转化为适应牧场坡地的设计图纸。

整件作品以一种理念为基础:“ 从道路上观看 ”与“ 在道路上行走 ”,这两种体验应当 同等重要、彼此平衡

▲观看与行走

▲雪天的11分钟线




结语

 
林璎的景观设计总是 超越形式的界限 ,以 极简的语言 ,探索我们与世界、与历史、与自我之间的关系。

正如她所说:“我的作品,都是基于一个简单的愿望,那就是让人们意识到 他们周围的一切 。”

仅从 人的角度和尺度 去感受和认知世界,将自身的 主观意愿 强加于土地,是一种 傲慢和偏见

土地的美在在于野性、自然、自由和和谐。

哪怕人生短暂,我们仍可通过作品 延续彼此的联结 ,回答 我们是谁 曾是谁 又将成为谁

资料引述:
1. 《雕刻大地:林璎和她的艺术世界    
2 . 《Maya Lin Studio  
3.《如画的花园和花园的自然  
4.《林璎:强烈而清晰的洞察力  
来源:匠山行记,如有侵权请联系删除

这个家伙什么也没有留下。。。

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